Škatle za kozmetični papir na preklop. Ključne tehnike za obdelavo fotografij z osvetlitvijo ozadja pred tiskom

Škatle za kozmetični papir na preklop. Ključne tehnike za obdelavo fotografij z osvetlitvijo ozadja pred tiskom

 

Priprava fotografij je zagotovilo kakovosti tiska. Pri obdelavi pred tiskom na izvirno fotografijo vplivajo tehnologija snemanja, oprema, okolje in drugi dejavniki, tako da ima originalna fotografija različne stopnje napak. Poleg tega imajo različne fotografije različne likovne sloge in zahtevane učinke, kar zahteva pripravo za tisk ne le za popravljanje pomanjkljivosti fotografij, temveč tudi za soočanje z umetniškimi učinki, za katere stremi avtor. Svetloba je življenjska sila in duša fotografije, glede na značilnosti svetlobe v fotografiji lahko fotografije razdelimo na dela z nizko osvetlitvijo in osvetlitvijo od zadaj (vključno s stransko osvetlitvijo).

 

Vir svetlobe je pred motivom (vključno s sprednjo stranjo). Fotografiranje z osvetlitvijo od zadaj (ali stransko osvetlitvijo od zadaj), vir svetlobe je za motivom (ali na levi in ​​desni strani točke fotografiranja). Fotografiranje z osvetlitvijo ozadja lahko izboljša teksturo subjekta in atmosfero barve, poveča vizualni učinek in globino slike, tako da ima fotografija bogat barvni okus, močan kontrast in moč, močan občutek za prostor in druge značilnosti.

 

Pri fotografiranju z osvetlitvijo od zadaj je metoda svetlobe ena najučinkovitejših metod ustvarjanja fotografij, fotografije z osvetlitvijo iz ozadja lahko običajne predmete spremenijo v privlačne slike, povprečne stvari pa polepšajo, zato je to običajna metoda v številnih fotografskih umetnostih. Vendar pa je zaradi visokega kontrasta in številnih sprememb pri fotografiranju z osvetlitvijo od zadaj večina glavnih delov v senci in ni enostavno posneti idealnega učinka. Fotografska dela imajo pogosto temno svetlobo na sprednji strani in kakovost svetlobe ni idealna, tako da je tonski kontrast velik, svetle in temne ravni niso idealne in obstajajo pomanjkljivosti, da je barvna tekstura sprednje strani predmeta težko v celoti izraziti.

 

Pri nekaterih delih z osvetlitvijo od zadaj se zaradi vpliva razpršene svetlobe na sliki ustvarijo nepotrebne lise ali meglenka in sence, kar neposredno vpliva na delovanje ravni in tona. Vse to od proizvodnega osebja zahteva, da obvlada značilnosti fotografij z osvetlitvijo ozadja, izboljša svojo umetniško kultivacijo in estetski okus, v celoti izkoristi napredno opremo za pripravo na tisk in procesno tehnologijo v proizvodnji in obdelavi pred tiskom, natančno razume ključne tehnologije Lin Qi, informacijski inštitut Fujian Academy of Agricultural Sciences, pred vodnim žigom na fotografijah z osvetlitvijo ozadja obdela slog osvetlitve ozadja in izbere najboljšo metodo postopka glede na značilnosti fotografij in tiskanja. Izboljšati kakovost proizvodnje. Če povzamemo, moramo biti pozorni na naslednje vidike.

 

Najprej dojemite ton fotografij pri osvetlitvi od zadaj

Ker je osvetlitev ozadja pozorna na svetlobo, se ton močno spremeni in lahko tvori različne barvne odtenke. V velikem številu del z osvetlitvijo ozadja so nekatera predvsem tople barve, nekatera pa pretežno hladne barve. Poleg tega se zdi, da je nekaj barv na sliki nekaj barve, v resnici pa je avtor namerno sledil, zato je ni mogoče šteti za barvo, zato je pri reprodukciji natančnega tona slike predpostavka za to. dobra barvna kopija. Na primer, osvetlitev ozadja deluje z znaki, saj mora glavno telo razumno nadzorovati ton barve kože lika pri kopiranju, barva kože lika pa mora imeti ustrezen občutek svetlosti, vendar mora biti skladna s splošnim tonom slike. doseči harmonijo in enotnost. Na ta način lahko z barvno reprodukcijo resnično odraža značilnosti osvetlitve ozadja.

 

Drugič, bodite pozorni na obdelavo svetlobe pri fotografskih delih z osvetlitvijo ozadja

Za fotografijo z osvetlitvijo ozadja je značilna popolna in natančna uporaba svetlobe, rokopis je zelo pozoren na svetlobo, zato je proizvodnja pred tiskom obravnavala lepoto svetlobe, najprej za razlikovanje glavne smeri svetlobe je stranska osvetlitev ozadja ali osvetlitev ozadja.

 

Razlikujte med svetlo površino, srednjo površino in temno površino. Svetlost vmesne površine ne sme presegati svetilnosti sprejemne površine ali biti enaka njej; Svetlost temne ravnine ne sme presegati ali enaka svetlosti srednje ravnine. Na primer, če je razmerje med obrazno temo obrnjeno ali ravno, tudi če barvo kože dobro obravnavamo, še vedno daje ljudem neprijeten občutek, zato ne morete preprosto poudariti svetle barve in izgubiti razmerja med svetlo in temno obraza lika. Kopiranje mora obvladati naslednje točke:

 

(1) bodite pozorni na svetlobni učinek celotne slike, da boste imeli močan občutek svetlobe. Poglejte ploščo, poglejte kontrast. Barva svetle površine ne more biti ravna in polna, temen ton pa mora biti globok;

 

(2) Poudarek mora biti svetel, poudarek pa mora biti koncentriran. Osvetljeni del slike ima najmočnejši občutek svetlobe, območje za osvetljevanje poudarkov pa mora biti majhno, manjše kot je območje, bolj koncentrirana je svetloba, poudarek je mogoče osvetliti. Ekstremni poudarek mreže, plitek in srednji ton mora biti bogat, da se poudari svetlost poudarka;

 

(3) Za poudarjanje glavne luči. Nekateri rokopisi so natrpani s svetlobo, zamenjani med pozitivno svetlobo in osvetlitvijo ozadja. Na izvirnem rokopisu je treba narediti lokalne popravke, zavestno usmeriti glavno svetlobo na osrednji ključni del slike in stisniti štiri strani astigmatizma, da izostrimo linijo pogleda, poudarimo temo in izboljšamo umetniški učinek;

 

(4) Ukvarjajte se z odsevom. Upoštevajte, da mora biti prečna črta obraza lika očitna, ko se temna stran obrne proti odsevu, nekateri odsevi pa potrebujejo umetniško obdelavo.

 

Tretjič, poudarite občutek svetlobe na sliki

Fotografija je uporaba svetlobe za opisovanje oblike, barve, ravni tonov, perspektive in teksture predmeta. Zato je treba pri reprodukciji paziti na svetlobne značilnosti osvetlitve ozadja. Fotografije z različnimi svetlobnimi koti (vključno z uporabo barvne svetlobe) je treba podrobno analizirati in preučiti. Pri reprodukciji moramo zajeti svetlobne spremembe slike, tako da mora biti svetel del slike svetel, temen prostor mora biti temen, vzdrževati pa je treba določen kontrast, da dosežemo jasno pokrajino, bogate plasti in dober občutek za perspektivo in tridimenzionalni učinek. Na primer, pri delu od blizu velika območja bogatih tonov zasenčijo majhna področja svetlih tonov. In to majhno območje svetlega tona, na sliki in igra zaključni učinek. Če opustite ali zanemarite vlogo tega majhnega območja svetlih tonov pri reprodukciji, bo slika postala siva brez občutka svetlobe ter izgubila čar in slog osvetlitve ozadja lika.

 

Četrtič, dojemite delovanje teksture

Dela z osvetlitvijo ozadja imajo tudi idealen izraz za teksturo površine predmetov. Zato je treba pri reprodukciji poudariti tudi reprodukcijo teksture. Na primer, za delo s snežno sceno je treba zavestno okrepiti kontrast tonskega kontrasta pri reprodukciji, izboljšati raven svetlosti in podsvetlosti ter ohraniti določeno količino barve, da se olajša tekstura snega. . Pri drugih vrstah del z osvetlitvijo ozadja moramo biti pozorni tudi na delovanje teksture, sicer bomo izgubili inherentne značilnosti del z osvetlitvijo ozadja.

 

Petič, barva mora biti gosta in svetla

Dela z osvetlitvijo ozadja imajo značilnosti bogatega tona, visoke barvne nasičenosti, močnega kontrasta gostote itd., medtem ko je tiskovina omejena z različnimi posebnimi pogoji, zaradi česar reprodukcija kontrastnega kontrasta, nasičenosti barv, sijaja in drugih vidikov ni tako dober kot original. Zato moramo pri kopiranju uporabiti barvno količino različnih barv in paziti na svetlo in hierarhično delovanje barve, da odražamo debele in svetle značilnosti osvetlitve ozadja. Na primer, pri osvetlitvi ozadja z belim muckom kot glavnim telesom je glavno telo v temnem in hladnem tonu, sprednji del mačke je osvetljen s toplo svetlobo, rob mačke predstavlja hladen barvni obris in sprednji del glavnega dela je srednji ton, ki odmeva toplo in hladno ter tvori bogato in gosto sliko barvnih sprememb. V zvezi s tem je treba biti pri kopiranju pozoren na dve točki: Prvič, na podlagi zagotavljanja količine barve ozadja se ukvarjajte z razmerjem med glavnim delom, svetlobo obrisa in količino barve ozadja, da preprečite glavno telo skakanje iz slike zaradi presvetlega, kar vpliva na harmoničen in enoten učinek celotne slike; Drugi je, da bodite pozorni na učinkovitost barvne živosti glavne gradientne obrisne črte, da povečate barvno živost celotne slike in dosežete prijeten učinek reprodukcije.

 

Šestič, bodite pozorni na nastavitev in prilagoditev srednje melodije

Nadziranje količine barve, uporabljene v srednjem tonu, je zelo pomembno za izdelavo del z osvetlitvijo ozadja, ki lahko stabilizirajo količino črnila, uporabljenega v svetlih in temnih barvah, in se izognejo pojavu plitvih ali globokih tonov. Pri reprodukciji barvnega obrnjenega filma je treba ohraniti svetlo barvo svetlo, srednji ton bogat in temen ton debel na podlagi ustrezne kompresije stopenjskega tona in potrebno je stisniti količino črnila uporabljen v temnem tonu. Pri reprodukciji barvnih fotografij je potrebno zavestno izboljšati jasnost na podlagi nadzora tona, predvsem poudariti intenzivnost svetlega tona. V primeru del s stransko osvetlitvijo ozadja z veliko površino, nizko stopnjo nasičenosti tonov in barv, je treba barvno količino ustrezno povečati na podlagi vzdrževanja ravni, da se doseže harmoničen in uravnotežen učinek reprodukcije tona. Nastavitev in prilagoditev srednjega tona mora najprej ustrezati vizualnim navadam človeškega očesa. Portretna fotografija, ne glede na to, ali je svetla ali osvetljena od zadaj, srednji ton je svetel, barva kože je svetla in tanka, srednji ton je temen, barva kože je temna in temna, tudi če je več kot 5 % vrednosti pik svetlih in temnih, ljudem bo dalo neprijeten občutek.

 

Ključ do tritočkovne kalibracije osvetlitve ozadja (stranska osvetlitev ozadja) je nadzor sredinske točke. Poleg nadzora srednje točke pravila sive lestve je bolj pomembno, da izberete kos obraza kot kontrolno točko, trik je v tem, da izberete, kateri del obraza kot kontrolno točko, kako znanstveno pretvoriti gostoto v vrednost pike. Glede na izkušnje z delovanjem je treba čelo uporabiti kot vmesno kontrolno točko, z vrednostjo pike rdeče različice kot merilom, vrednost gostote čelnega dela zadnjega filma je 1,2, kar se pretvori v območje pik. ne več kot 50 % in kontrolirano pri 45 % ~ 48 %. Ko je gostota obraza osvetlitve ozadja večja, je sekundarni poudarek kot točka nastavitve belega polja, uporaba osvetlitve 10 % krivulje nivoja, z največjo vrednostjo gostote kalibracije črnega polja, obraz srednje in temne ravni polne zmogljivosti , črna različica nivojske krivulje je poostrena, s črno različico las in obraza temne ravni.

 

Če je gostota posvetlitve obraza šibka, mora biti vrednost gostote kalibracije belega polja majhna, da se poglobi nivo barve svetlečega tona. Umeritvena gostota črnega polja je manjša.

 

Glede na gostoto obraza portretnega rokopisa je razdeljen v tri kategorije: ① normalna osvetlitev. Kontrast gostote standardna cis fotografija, stranska osvetlitev od zadaj, telo obraza je v svetlem tonu, srednji ton, je sorazmeren s svetlostjo, je v najboljšem razponu vizualne svetlosti. Na splošno je mogoče z nastavitvijo vrednosti gostote svetlega in temnega tona ter ustrezne krivulje ravni in korekcije barve bolje reproducirati raven in barvno spremembo prvotne barve kože brez kakršnih koli sprememb in prilagoditev. ② Prekomerna izpostavljenost. Visokoprofilne fotografije z majhnim kontrastom gostote, glavni del obraza je svetel in tanek, svetlost pa visoka, zato je potrebnih nekaj poglobljenih prilagoditev. Če želite zmanjšati svetlost, blizu standardne svetlosti, da dosežete boljši tonski kontrast in učinek vizualne svetlosti. ③ Podosvetlitev. Glavni del obraza fotografije z osvetlitvijo ozadja z velikim kontrastom gostote je temen in globok, svetlost pa je nizka, zato je treba narediti nekaj prilagoditev za zmanjšanje in izboljšanje. Po eni strani na podlagi samodejno nastavljenih visokih vrednosti svetle in temne gostote ročno povečati nekatere nastavljene vrednosti gostote, zaradi česar je treba izgubiti nekaj visokih ravni svetlobe in stisniti nekaj temnih ravni; Po drugi strani se krivulja srednjega do srednje temnega območja potegne navzdol, zahtevana vrednost pike pa se zmanjša za 5 %, da se izboljša svetlost in se približa standardni svetlosti, da se doseže boljši stopenjski kontrast in učinek vizualne svetlosti. .

 

Sedmo, nadzor tonskega kontrasta

Širok razpon gostote in bogate barvne spremembe so še ena značilnost osvetlitve ozadja. V primeru omejenega razpona gostote tiskanja (približno 1,8) in je barvna sprememba veliko manjša, kot deluje osvetlitev ozadja, moramo v celoti izkoristiti procesne pogoje izdelave in tiskanja plošč, dovolj je temen ton črne plošče in raven in barvno količino svetlega tona je treba nadzorovati, tako da je barvna lestvica replike široka in živa. Kopirajte fotografije s stransko osvetlitvijo ozadja, na podlagi nadzora stabilnosti srednje prilagoditve je treba ustrezno podaljšati ton koraka, da olajšate tridimenzionalni občutek in učinek perspektive prizora na sliki. Zlasti pri kulisah je zelo potrebno, da je korak daljši, kar je bolj ugodno za delovanje značilnosti kulis stranske osvetlitve ozadja. Poleg tega je treba na podlagi ohranjanja dobrega srednjega tona v replikaciji ustrezno izboljšati svetlost svetlosti in po potrebi lahko nekatere lokalne svetle točke povežemo v mrežo, da izboljšamo kristalni občutek slike. . Na podlagi vzdrževanja ravni mora biti barva gostejša, da pomaga okrepiti občutek za prostor in tridimenzionalni občutek celotne slike, ohraniti dobro razmerje svetlosti in barvnega kontrasta ter doseči prijeten učinek reprodukcije. V dejanskem delu je treba za dela z relativno ravno svetlostjo barvno količino izboljšati na podlagi ohranjanja jasnosti; Pri dolgočasnih delih je treba barvno količino določene barvne plošče ustrezno zmanjšati, pri tem pa ohraniti zmeren ton, da se doseže dober učinek reprodukcije.

 

Osem, kalibracijske točke različnih različic

Nekatere stranske osvetlitve ozadja, slikovne slike osvetlitve ozadja, obraz temnega območja je velik, visoka barvna gostota, barva je rumenkasto rjava ali rdeče rjava. Pri kalibraciji je območje pik rumene in rdeče različice več kot 80 % ali celo 90 %, kar je blizu območju pik globoke primarne barve (100 %). Ker pika na tem območju med tiskanjem močno spremeni barvno vrednost, bo barva natisnjene kože rdeča, "ognjena", nato pa je globoka primarna barva nenasičena, tudi če je natisnjena v skladu s standardno količino črnila. in stopnjevano, pri tiskanju pa je težko upoštevati oboje. Če tiskanje upošteva barvo kože, je količina črnila majhna, barva kože je lahko, vendar je globoka primarna barva nenasičena; Če tiskanje upošteva globoko primarno barvo, je količina črnila dovolj, potem je temna barva kože rdeča. Zato je ta točka delovanja sprejeti ustrezne ukrepe za to situacijo. Tak film za ločevanje barv lahko doseže dober učinek reprodukcije in možnost tiskanja je dobra. Če naletite na del izvirnega rokopisa, ki ima napako, ki je ni mogoče ločiti od ocene, mora kalibracija ločevanja barv temeljiti na temni barvi kože, rdeča različica pa je nadzorovana pri približno 75 %. Ko količina globoke primarne barve ni dovolj, se ta regija izbere za lokalno poglabljanje, da se odpre razdalja med obema. Tako barvno ločevanje lahko ne samo naredi temen ton kože zmeren, ampak tudi upošteva nasičenost globoke primarne barve, da doseže najboljše iz obeh svetov.

 

Skratka, pri pripravi fotografij z osvetlitvijo ozadja pred tiskom bi morali skrbno analizirati izvirni rokopis, da bi ugotovili, ali je barva pristranska, ali je raven, jasnost, barvna nasičenost itd. dobra, popolnoma razumeti avtorjevo ustvarjalno namero in umetniški učinek, ki ga želi doseči, in glede na napredno pripravo za tisk izvirnega rokopisa potrebno obdelavo in nadgradnjo. Tako se v celoti odraža pravi umetniški učinek in kakovost tiskanja dela.